只要還能對話，就好

Before Midnight 情約半生

只要還能對話，就好

        對於Celine所言:「除了上班，就是湊女，我都沒有私人時間了。」，我是感同身受的。暑假期間，孩子整天黏在身邊，我連最愛的電影也沒時間看了。終於前幾天才能與Jesse和Celine聚舊，看他們一直談，一直談，談到天荒地老。

        首先我要說服自己，去接受電影最初的預設，一個十分脫離現實的預設:相處這麼多年的伴侶，還有那麼多話可以說嗎﹖還願意和對方說話嗎﹖當然，電影都把生活細節去掉了，和主角一起成長的觀眾，沒有每分每秒和他們分擔家務，沒有看見日常生活怎樣磨蝕那些敏感的觸覺，也就容易相信，他們的絮絮不休，是那麼的理所當然。

        Jesse說他和其他女孩子以眼神調情，我卻認為他極善於以言語和妻子做愛。或許我是寡言的人，很多感覺都放於心裡或文字當中，因此十分羨慕能言善道、口齒伶俐的他倆，言來言往，由衷的、赤裸的，或許是帶傷害性的抽象感覺，都能從腦部抽出，電光火石間化作言語成為句子，是說得出的詩，聽得見的詞。哪怕有一天，二人不再在一起了，也必定不會拖泥帶水，必定是因了解而分開，應該是無憾了。

        硬要比較誰人說得較有道理，誰是誰非，都是無意義兼無趣的事情。我倒驚訝，以Celine的性格，怎會妥協在Jesse的書上簽名﹖換了是我，死也不簽，既不是自己的著作，伴侶也沒得到自己的同意便把私生活展覽人前，她該會立刻炸開來才對，為何還會跟老公上房﹖被困於房內一場是最多元的場景，情慾、家人的牽絆 (纏綿中要接兒子的電話)、個人的理想、對伴侶的不滿全部交織混雜，在頃刻間爆發出來，卻又無處可逃——既不能走入那可惡的情侶按摩池，又不適合在床上繼續廝纏，唯有燒水沖茶、開紅酒降溫 (Jesse開酒時那「噗」一聲的動作，是他全片最瀟灑的一刻!)，可是，他們誰也沒喝上一口。真的避無可避了，只有奪門而去，可是還有話要說，還是放不下啊!Celine再三離開房間又回來，是和這段關係無法告別的鐵證。她騙得了誰﹖

        和作家聚餐那幕也很有代表性。編劇巧妙地安排不同年齡群、在戀愛中不同階段的朋友聚在一起，有熱戀的年輕男女、打情罵俏的中年夫婦、和妻子各自生活的老作家。最後，席上所有人都被老婦所說的感動，是的，我們誰不是愛情的過客呢﹖(We are just passing through.)撫心自問，最疼我們、最懂我們的，還不是自己﹖你收過最合意的禮物是不是自選的﹖你拍過最美的照片是不是自拍的﹖答案都說明了吧。

        不明白為甚麼做人必要一氣呵成，有科學家在研究「人生暫停鍵」嗎﹖累了，按一下「pause」，先回氣，再處理，你說那有多完美﹖一段關係，為何非要由互相吸引至熱戀至揭破至容忍至腐爛然後終結不可﹖就算維持，也只是拉開距離，避開問題，為甚麼不可把關係停頓，或者凝在最美一刻﹖我不知道。不過，生命也許只是一連串的déjà vu，就算可以停頓，就算可以重來，本性難移，我們還是會選一樣的路，說同樣的話吧。

Jesse和Celine，你們是世上最幸福的戀人——只要還能對談就好，完全無言，就是哀莫大於心死了。但有時候，沉默確是金，無聲勝有聲。唉，說話是藝術，從來都不易拿捏。

2013年9月29日  明報 星期日生活

迪奧手袋

迪奧手袋  
 

 Lady Dior As Seen By Exhibition @ Pier 4 Central

 

 

 

  

 

        女人和手袋的關係千絲萬縷。

打開女士的衣櫥，佔位最多的應該是手袋 (討厭稱手袋作「包包」，甚麼「包包」!)。女士喜歡買手袋，原因很多，實用以外，炫耀也可是重點。高調也好，低調也好，把牌子放入手袋的設計似是理所當然，比放於衣服教人容易接受。手袋的用途也比鞋子多，概括點說，鞋子大約分為宴會鞋、輕便鞋和運動鞋，但手袋則可配襯不同款式和顏色的衣服，亦能放置不同的雜物 (小如只放一管口紅的晚裝袋、方正如放手提電腦的公事包、防水如放泳衣的沙灘袋、實用如放雜誌報章的環保袋、大型如放奶瓶尿布的奶粉袋、出外午餐只放電話錢包的小手袋……) ，也有不同的造型(要騰出兩手用背囊、表現型格用斜揹袋、打扮高貴用挾在腋下的小提包等等) ，這都不是藉口，女士們實在有必要添置不同場合使用的手袋啊。

        當知道迪奧在香港擺設Lady Dior As Seen By手袋展時，特地抽空走了一趟。迎月之夜，金風送爽，陣陣秋意伴著天上一輪明月，映襯中環醉人的夜色。四號碼頭上，一個超巨型、會發光的Lady Dior手袋橫躺於岸邊，氣勢懾人。Lady Dior手袋的歷史雖短，影響力卻隨法國第一夫人送給戴妃後滲透整個時尚圈，方形袋身配襯cannage菱格圖案車線、拱形手挽和迪奧字母吊飾，簡約的設計潛藏無限可能性，「as seen by」任何人都會有不同的演繹方法。展館中其中一個好玩之處，就是讓來賓自製Lady Dior手袋，不同的物料、紋理和顏色自由組合，拍下照片讓每人都可以成為這傳奇手袋的一份子。

 

 

(Above) By Roberto Badin
(Below) By Kourtney Roy

        Christian Dior先生在設計時裝前曾經營畫廊，展出過如Dali、Man Ray、Miro、Picasso等人的作品，他亦提拔過不少藝術家，這次展覽，是向這位大師扶掖後輩、推廣藝術之情致敬。由此，品牌請來世界各地新晉和有潛力的藝術工作者，闡釋他們眼中的Lady Dior，有照片、雕塑、剪紙、模型等，百花齊放，不拘一格。筆者對不少展品都留下深刻的印象，例如Kourtney Roy的You Belong to Me:倒臥街頭的金髮女郎、在家中上吊的紅裙女子，死時拿著的都是Lady Dior，這和Roberto Badin的作品相互輝映，同表現女人在危急關頭和手袋不可割捨的情感關係。Mounir Fatmi的Tribute to aung San Suu Ki則看得我很傷感，整個手袋，包括手挽部份，都由尖利無比的刀片砌成，可以想像，藝術家在創造過程中必定滿手傷痕，像他致敬的人物的人生一樣荊棘滿途。

 

By Mounir Fatmi

 

 

 

 

 

 

 

        展覽已先後在北京、上海、東京和米蘭舉行，在香港擺放，所收的經濟效益可能不如內地高，但能作為藝術交流的一個據點，本地還是有優勢的。展期至明天，欲前往參觀的讀者要留意「天兔」會否影響展覽時間了。

 

        說到手袋，如大家到首爾旅行，推薦你們參觀Simone Handbag Museum。這手袋博物館展出多款不同年代、不同地域的手袋，琳瑯滿目，最早的展品追溯到1550年，由古代宮庭仕女的小手袋到現代多用途的時尚設計都包含了，還有形形色色的手挽裝飾，都教人目不暇給，值得一遊。

 

2013年9月22日 明報 星期日生活

依然好樣 杜德偉

2013大碟"好樣"8月面世

於"好樣"大碟發佈會

依然好樣 杜德偉

        藝人能否紅起來，能在哪個地方紅起來，除了看他本身的實力，也看際遇。那是解釋不來的緣份，好像李玟、莫文蔚，她們在香港從沒得到寵愛，卻受到台灣樂壇的歡迎，甚至後來紅遍大中華，誰能預料?那就是機緣。同被香港冷待，而在寶島發光發亮的，還有能歌善舞的杜德偉。

自己設計的品牌"MNA" (Muse Nostril Agony)於台灣, 香港發售

        上一回發片，已是04年的《脫掉》專輯了。大家還記得那隻招牌舞嗎?勁度十足的Alex和位位性感的舞蹈員一起邊跳邊脫，脫掉外套、脫掉面具、脫掉煩惱，是他一貫的不羈灑脫風格。差不多十年過去了，Alex經歷了很多，好不容易從藏毒的醜聞站起來，在台灣遇上新的經理人，接過收視很好的電視劇，卻感到太累而轉向研究時裝設計。演藝事業停滯不前，雙親和偶像Michael Jackson先後離世，對他造成很大的打擊，亦改變了他的人生觀。然而，老天爺拿掉你一些，也給你另一些。愛情方面，玩世不恭的男生最終遇上年輕的鳳眼攝影師，展開美麗的愛戀，於上年拉上天窗，掉了不少人的眼鏡。新專輯《好樣》剛剛發行，內裡蘊含的因子，就是這許多故事所迸發出來的力量。

"妳值得"MV

        專輯的曲風多樣化，有靈魂音樂、R&B、搖滾，也有抒情慢歌，就是非常「杜德偉」，和「滾石」合作那麼久，應是得心應手了。《愛她沒得救》是他和三位性格各異的好友一同創作的，包括品冠、曹格和阿牛。男生的愛情觀雖不同，卻也同意「做錯事就說對不起，就算錯的根本不是你」，MV色彩豐富，造型多樣好玩，有髮型師、穿圍裙的住家男、擁吻護士的水手……原來是由Alex的愛妻李曉冰(Ice)任導演，而專輯的攝影都是由她操刀，真酷啊! 杜德偉也真懂討她歡心，《妳不再孤單》就是為嬌妻而唱的。碟內有他翻唱媽媽，即「中國歌后」張露的《靜心聽》(原曲是1955年由Tennessee Ernie Ford主唱的16 Tons)，由Alex唱來有點「貓王」式的慵懶和不在乎，張露獨有的低沉聲線則唱出看透世情的滄桑感;他為爸爸而寫的《你那邊的世界》很深情，堂堂男子，卻仍像小孩般對父親依依，親人總會離去，我們總要面對;《跟隨你》是寫給MJ的，Alex曾於電視城和偶像見面和傾談，他形容那是刻骨銘心的經歷;專輯內有兩闕特別的歌，旋律是一樣的，分別是由杜德偉獨唱的《妳值得》和與林凡合唱的《因為你》，他說因為太喜歡了，獨唱部份都不捨得送給別人。林凡是實力派，無論面孔、氣質甚至聲線都和彭羚有幾分相像，她的歌喉很棒，為歌曲注入溫柔甜蜜的氣息，十分討好，亦易上口，可望成為《有一點動心》後另一合唱情歌經典。

和好友(左起)小牛,曹格和品冠共同創作"愛妳沒得救"

和偶像合照, 1987年電視城

        從初出道已留意杜德偉，他的《是誰幼稚》、《不要重播》、《只想留下》，還有後來的《如泣如訴》、《無心傷害》都是那麼動聽，而他的音樂錄影帶也有很多經典場面，在選角方面尤其用心——早期的《忘情號》是只得16歲、還有嬰兒肥的鄭秀文做女主角，表情青澀稚嫩;《天真》有在巔峰狀態的邱淑貞，她的超低胸火紅吊帶裙叫人血脈擴張，一顰一笑盡顯女神的艷色，是我心裡其中一個最難忘的卡拉OK MV;和吳辰君拍的《情人》美得像電影，駕著古董車於沙漠公路飛馳很是浪漫;還有還有，舒淇在《不走》中的造型突出，有戴假髮的歌女和束馬尾的純情女子，淡妝濃抹總相宜。

愛妻李曉冰Ice

        都過五十了，Alex卻仍然「好樣」，一點不顯老態，還夠頭髮梳飛機頭，認真神奇!細心留意，大碟中有齊愛情、友情、親情和夢想，可能這就是他保持健康長青的秘訣吧。

2013年9月15日  明報  星期日生活

只是娛樂新聞而已﹖

只是娛樂新聞而已﹖

        在電視上看到娛樂記者採訪藝人明星，有些受訪者的態度愛理不理，眼神也不多接觸，說到尾總結一句:「何必認真﹖都是娛樂新聞而已。」這時，我總會覺得不是味兒，並為記者感到尷尬，不是麼﹖言下之意，是你現在的工作有何重要性﹖你的專業值得尊重嗎﹖娛樂新聞對社會有貢獻麼﹖……不少圈中人、讀者、甚至「娛記」、「娛樂攝記」(包括「狗仔隊」)都視娛聞為無關痛癢的生活點綴，但作為半個「娛樂新聞人」的筆者，卻偏認真思考，究竟何謂精彩的娛樂新聞﹖它們在大眾媒體有甚麼功能﹖

        翻揭半世紀前的娛樂雜誌，報導的多是電影拍攝的花絮、紅星家訪、生活照片和專訪等，文章多以正面的筆觸描畫藝人的生活，很少諷刺挖苦的針對性新聞，那時明星和記者的關係良好，他們唇齒相依(現在都是)，彼此都為做好本份各司其職。直至九十年代中，某報把娛樂版大幅增至十頁，對業界造成衝擊，從此雞毛蒜皮的事，如藝人到city'super 買條蔥、誰素顏到跑馬地銀行撳錢、又某藝人兒子肥了兩両或終於有「便便」等等，都在C版佔有相當的位置，我很想知道，這是哪門子的娛樂新聞，WHO CARES﹖它們出現的目的除了是填版位，還有甚麼﹖當年，「X」周刊創辦，風格出位，標題誇張失實，但亦因為賣紙，漸成為報導娛聞的潮流(有怎樣的讀者便有怎樣的書刊!)，久而久之，藝人發現自己所說的和報導完全不符，不單是斷章取義，而是改頭換面甚至生安白造，他們和記者的關係又怎會和諧呢﹖能生存的適者變得「見人講人話，見鬼講鬼話」;有些性格先行，橫豎怎樣說也不會如實出街，清者自清話之你點寫;更高明者如黎明則帶記者遊花園，拋出金句叫大家自由解讀，永遠似夢迷離估佢唔到。

        筆者曾身歷其境，體驗過娛樂新聞採訪的生態。當年，初出茅蘆的小記對某些行家的訪問手法有所保留，心裡疑惑，身為女孩子的她們矜持都往哪裡跑﹖咁都問得出﹖翌日文章的標題可以和該次活動完全無關，拍攝的角度亦有商榷，出來的照片不是藝人走光就是樣衰難看，娛樂新聞慢慢成為無人看得起的緋聞、是非、不斷重覆的回應、搬弄，甚至是挑撥，除了寫的那位，主角和讀者都感到無比厭倦了。

        說到偷拍，就更加離譜。「狗仔隊」無處不在(也不明白那些報料熱線的讀者，為何會做損人不利己的事!)，失驚無神彈出來，藝人只有無奈接受，但嚇親老人家和小朋友，於心何忍﹖當然，那是「職業所需」，讀者都可能想知藝人阿媽去邊樹打牌、阿仔讀邊間PN (pre-nursery)班，加上「那裡是公眾地方，我有權拍攝」，誰都有理，無從判決;但像王祖賢般回港一瞬被批評得體無完膚，那種手法實在是殘忍，她已退隱多年，應不算圈中人了，為何要承受此等嚴苛評論﹖有人關心過她這些年在加國的生活嗎﹖她快樂嗎﹖

        很多藝人都說「我唔睇八卦雜誌嘅」，身處那個行業也不關心那個圈的新聞，究竟是哪裡出了問題﹖前幾天森美在專欄討論過娛聞在社會的位置，說是大眾道德取向的指標，值得探討;像港姐冠軍說特首應多聽市民意見，本是非常正面的公民教育課題，卻被志偉說成「港姐不應談政治」。為甚麼港姐不應談政治﹖有人的地方便有政治，誰也應關心政治，希望自己居住的地方好。看來我對娛樂新聞是太認真啦，而認真我就輸了。

2013年9月8日 明報 星期日生活